профессии
Искусство ТВ-продюсирования
Алина Есипова
ТВ-продюсер, телеканал «Ю»
Я работаю продюсером программы «Популярная правда» на федеральном канале «Ю». Стаж работы на этой должности – 5 лет.

«Популярная правда» — еженедельный документальный проект канала «Ю», который раскрывает насущные темы из жизни звезд и реальных героев. ТВ-продюсер программы – это человек, который работает за кадром, координирует и управляет съемочным и производственным процессами.

За это время темы программ и имидж канала менялись, но производственный процесс выпуска проекта оставался прежним.
Этап 1. Утверждение темы
В начале года креативная команда программы «Популярная правда» (далее сокр. ПП): директор департамента информационных программ, главный редактор, шеф-редактор и продюсер проекта собираются вместе и устраивают «мозговой штурм», придумывая темы на ближайшие полгода. Темы программ согласовываются с отделом маркетинга и программным директором канала с целью учесть интересы целевой аудитории.
Поэтому ТВ-продюсер должен если не любить свою аудиторию, то хотя бы знать ее, понимать, уважать ее вкусы и ценности.

Для каждой темы назначается автор. В роли автора выступают корреспонденты новостного отдела канала «Ю» и «МУЗ-ТВ». Поскольку оба канала входят в один холдинг, корреспонденты работают на два канала одновременно. Следовательно, каждый выпуск программы – авторский проект. Получив тему, синопсис, дату выхода в эфир, каждый автор начинает работу над проектом: ищет истории, думает над сценарным наполнением программы, продумывает спикеров, вне зависимости от даты предполагаемого эфира (план готов на полгода вперед).
Этап 2. Заполнение заявки. Подготовительный период
Официально на проект «Популярная правда» корреспондент уходит за 2 недели до эфира. Поэтому минимум за две недели автор проводит собрание с креативной группой проекта, заранее заполнив специальную заявку. Самое главное – найти интересные истории по теме – звездные и реальные, либо продумать эксперименты или реконструкции (если они необходимы для раскрытия темы).

Ищем истории везде: в архиве канала, из личного опыта, опыта друзей и родственников, во всех социальных сетях, на интернет-просторах и возможных форумах и чатах. Продюсер активно участвует в разработке темы автора и поиске героев, поэтому следить за новостями звезд, быть в курсе самых важных событий в мире развлечений, изучать психологические статьи и статистику по профильным темам – одна из основных моих задач.
Этап 3. Сценарий. Запись героев
В первую производственную неделю автор программы освобождается от текущей работы в новостях и вплотную приступает к записи интервью со своими героями , написанию плана программы и авторского сценария. На данном этапе продюсер активно включается в работу: связывается со спикерами, стилистами и визажистами, договаривается об интервью, согласовывает локации, если это необходимо. Если главные герои не дают интервью (что бывает очень часто), наша задача – восстановить историю словами людей, прямо или косвенно имеющих отношение к происходящему. Поэтому продюсеру необходимо «дружить» с pr-агентами звезд, экспертов, ТЦ, ресторанов, клубов и др.

Если это постановочная съемка, то продюсер подбирает актеров под истории (по базе актерских агентств), также ищет локации, реквизит, костюмы для героев, если необходимо. Организацией командировок в другие города и страны также занимается продюсер, заранее утвердив производственные расходы с Директором департамента.

Функции продюсера распространяются не только на работу внутри холдинга, ему также необходимо «дружить» со стрингерами из других городов (стран) и региональными СМИ. Если в ПП «раскручивается» реальная история, произошедшая в регионах, есть смысл поискать контакты местных телекомпаний, связаться с ними и запросить видеоматериалы по теме. Возможно, они смогут предоставить видеоматериалы бесплатно, в противном случае – за деньги. Региональное ТВ в этом плане достаточно лояльное. Гибкость, коммуникативные навыки и умение быстро реагировать в ситуациях форс-мажора – это очень важные качества для ТВ-продюсера.


    Этап 4. Монтаж. Постпродакшн. Сдача «мастера»

    Во вторую производственную неделю автор по вычитанному и одобренному шеф-редактором сценарию озвучивает текст и монтирует «предмастер» (черновой вариант программы). Продюсер программы подключается уже на просмотре «мастера» ПП, который на нашем канале проходит каждый четверг утром. Директор департамента, шеф-редактор, главный редактор и продюсер программы вносят правки в выпуск, если это необходимо. В пятницу утром автор сдает финальный «мастер» (с учетом правок и замечаний) режиссеру монтажа, который готовит программу для сдачи ОТК (отдел технического контроля). Перед сдачей ОТК шеф-редактор и продюсер еще раз смотрят выпуск на предмет брака по видео или звуку, проверяют титры и «барабан» (титры программы, которые идут бегущей строкой в конце выпуска).

    На телевидении дедлайн важнее качества, как бы это цинично не звучало. Сделать проект интересным, запоминающимся и неповторимым – недостаточно. Его надо сделать еще и вовремя. Иначе срыв дедлайна грозит срывом эфира и форс-мажором для других подразделений канала, отвечающих за вещание. Автор в этом случае рискует репутацией, деньгами (за это штрафуют) и даже головой (может банально потерять работу). Поэтому производство на телевидении, хоть и творческое, регулируется четкими сроками и регламентом, как на фабрике.
      Алина Есипова
      ТВ-продюсер, телеканал «Ю»
      Подписывайтесь на email-рассылку
      Получайте интересные статьи, полезные советы и приглашения на вебинары