Я работаю продюсером программы «Популярная правда» на федеральном канале «Ю». Стаж работы на этой должности – 5 лет.

«Популярная правда» — еженедельный документальный проект канала «Ю», который раскрывает насущные темы из жизни звезд и реальных героев. ТВ-продюсер программы – это человек, который работает за кадром, координирует и управляет съемочным и производственным процессами.

За это время темы программ и имидж канала менялись, но производственный процесс выпуска проекта оставался прежним.

В начале года креативная команда программы «Популярная правда» (далее сокр. ПП): директор департамента информационных программ, главный редактор, шеф-редактор и продюсер проекта собираются вместе и устраивают «мозговой штурм», придумывая темы на ближайшие полгода. Темы программ согласовываются с отделом маркетинга и программным директором канала с целью учесть интересы целевой аудитории.
Поэтому ТВ-продюсер должен если не любить свою аудиторию, то хотя бы знать ее, понимать, уважать ее вкусы и ценности.

Для каждой темы назначается автор. В роли автора выступают корреспонденты новостного отдела канала «Ю» и «МУЗ-ТВ». Поскольку оба канала входят в один холдинг, корреспонденты работают на два канала одновременно. Следовательно, каждый выпуск программы – авторский проект. Получив тему, синопсис, дату выхода в эфир, каждый автор начинает работу над проектом: ищет истории, думает над сценарным наполнением программы, продумывает спикеров, вне зависимости от даты предполагаемого эфира (план готов на полгода вперед).

В первую производственную неделю автор программы освобождается от текущей работы в новостях и вплотную приступает к записи интервью со своими героями , написанию плана программы и авторского сценария. На данном этапе продюсер активно включается в работу: связывается со спикерами, стилистами и визажистами, договаривается об интервью, согласовывает локации, если это необходимо. Если главные герои не дают интервью (что бывает очень часто), наша задача – восстановить историю словами людей, прямо или косвенно имеющих отношение к происходящему. Поэтому продюсеру необходимо «дружить» с pr-агентами звезд, экспертов, ТЦ, ресторанов, клубов и др.

Если это постановочная съемка, то продюсер подбирает актеров под истории (по базе актерских агентств), также ищет локации, реквизит, костюмы для героев, если необходимо. Организацией командировок в другие города и страны также занимается продюсер, заранее утвердив производственные расходы с Директором департамента.

Функции продюсера распространяются не только на работу внутри холдинга, ему также необходимо «дружить» со стрингерами из других городов (стран) и региональными СМИ. Если в ПП «раскручивается» реальная история, произошедшая в регионах, есть смысл поискать контакты местных телекомпаний, связаться с ними и запросить видеоматериалы по теме. Возможно, они смогут предоставить видеоматериалы бесплатно, в противном случае – за деньги. Региональное ТВ в этом плане достаточно лояльное. Гибкость, коммуникативные навыки и умение быстро реагировать в ситуациях форс-мажора – это очень важные качества для ТВ-продюсера.

Во вторую производственную неделю автор по вычитанному и одобренному шеф-редактором сценарию озвучивает текст и монтирует «предмастер» (черновой вариант программы). Продюсер программы подключается уже на просмотре «мастера» ПП, который на нашем канале проходит каждый четверг утром. Директор департамента, шеф-редактор, главный редактор и продюсер программы вносят правки в выпуск, если это необходимо. В пятницу утром автор сдает финальный «мастер» (с учетом правок и замечаний) режиссеру монтажа, который готовит программу для сдачи ОТК (отдел технического контроля). Перед сдачей ОТК шеф-редактор и продюсер еще раз смотрят выпуск на предмет брака по видео или звуку, проверяют титры и «барабан» (титры программы, которые идут бегущей строкой в конце выпуска).

На телевидении дедлайн важнее качества, как бы это цинично не звучало. Сделать проект интересным, запоминающимся и неповторимым – недостаточно. Его надо сделать еще и вовремя. Иначе срыв дедлайна грозит срывом эфира и форс-мажором для других подразделений канала, отвечающих за вещание. Автор в этом случае рискует репутацией, деньгами (за это штрафуют) и даже головой (может банально потерять работу). Поэтому производство на телевидении, хоть и творческое, регулируется четкими сроками и регламентом, как на фабрике.